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ï»żSynopsis La jeunesse et l'avĂšnement de celui qui deviendra l'un des criminels les plus fascinants par son sadisme et son intelligence, Hannibal Lecter. Offres VOD de Hannibal Lecter Les Origines Du Mal Critiques de Hannibal Lecter Les Origines Du Mal AprĂšs la suite Hannibal, le prequel Dragon Rouge, voici le prĂ©-prequel du Silence des Agneaux, ou comment un orphelin inoffensif est devenu le cannibale le plus cĂ©lĂšbre de l’histoire du cinĂ©ma. Sur cette lancĂ©e, Thomas Harris, romancier autrefois inspirĂ© Ă  l’origine de la saga, se contente de broder une histoire de vengeance lambda. La mise en scĂšne de Webber et l’interprĂ©tation d’Ulliel ont beau briller par moments, la chair est triste. On s’attendait Ă  un hors-d’Ɠuvre de premier choix, on nous sert des cacahuĂštes. Amenez-moi le patron! DerniĂšres News sur Hannibal Lecter Les Origines Du Mal
Gores malsaines ou violentes Ces scĂšnes ont marquĂ© l'Histoire du 7Ăšme Art et pourtant, personne n'a jamais pu les regarder les yeux ouverts. Et les plus tĂ©mĂ©raires – qui les ont gardĂ©s
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Le 13/12/2012 Ă  1223 Par Update 2 10 ans aprĂšs X-files, Gillian Anderson revient au petit Ă©cran amĂ©ricain dans la sĂ©rie Hannibal. Un Ă©vĂ©nement en soi qui est d'autant plus intĂ©ressant que l'ex-star d'X-files incarnera la psychiatre personnelle de ce cher Hannibal Lecter incarnĂ© ici par Mads Mikkelsen. Dr Bedelia Du Maurier, c'est son nom, interviendra dans un arc scĂ©naristique qui courra sur plusieurs Ă©pisodes. "Chaque thĂ©rapeute a besoin de son propre examen et nous sommes ravis que Gillian Anderson ait choisi Hannibal pour son retour Ă  la tĂ©lĂ©vision amĂ©ricaine aprĂšs 10 ans d'avsence pour incarner le psychiatre personnel du Docteur Hannibal" a dĂ©clarĂ© Bryan Fuller, le crĂ©ateur de la sĂ©rie. "Son intelligence, sa sophistication sans parler de son pedigrĂ© de star du petit Ă©cran font d'elle l'actrice parfaite pour se mesurer Ă  l'esprit et aux manipulations psychologiques de l'un des plus grands mĂ©chants de la pop culture. Je ne pourrais pas ĂȘtre plus excitĂ©."Depuis la fin de X-files en 2002, Gillian Anderson a participĂ© Ă  des mini-sĂ©ries comme Moby Dick sur la chaĂźne Encore et la sĂ©rie anglaise The Fall. Aucune date n'a encore Ă©tĂ© avancĂ©e pour la diffusion de Hannibal mais le printemps prochain semble Anderson rejoint la casting de HannibalUpdate VoilĂ  un bon bout de temps que nous n'avions pas entendu parler d'Hannibal, la sĂ©rie de Bryan Fuller. Le casting s'est Ă©toffĂ© depuis, avec la confirmation que Mads Mikkelsen Casino Royale prĂȘtera ses traits au cĂ©lĂšbre cannibale. Mikkelsen donnera la rĂ©plique Ă  Hugh Dancy Basic Instinct 2, Eddie Izzard Walkyrie, Raul Esparza Pushing Daisies, Laurence Fishburne et Anna Chlumsky In The Loop, Veep. Cette derniĂšre interprĂȘtera Miriam Lass, une jeune recrue du FBI qui aura pour mentor Jack Crawford, le personnage auquel Laurence Fishburne prĂȘtera ses traits. Pour l'instant, Anna Chlumsky n'est confirmĂ©e qu'en guise de guest-star contrairement Ă  Raul Esperanza qui devrait apparaitre dans au moins deux Ă©pisodes sous les traits du docteur Chelton, personnage rĂ©current de l'univers d'Hannibal Lecter que vous avez pu apercevoir dans Le SixiĂšme Sens 1986, Le Silence des Agneaux et Dragon Rouge. L'un des rĂŽles principaux, celui du jeune profiler du FBI Will Graham, Ă  Ă©tĂ© confiĂ© Ă  Hugh Dancy. Graham a une place primordiale dans le pitch puisqu'il aura une relation trĂšs Ă©trange avec Hannibal Lecter qui n'est autre que sont en croire les propos de Bryan Fuller, le crĂ©ateur de la sĂ©rie, lors du dernier Comic-Con qui se tenait Ă  San Diego, Hannibal comptera dans l'idĂ©al 7 saisons "La saison 1, c'est la romance. La seconde saison, la terrible rupture". Pour ce qui est des 5 autres saisons, le temps et l'Ă©ventuel succĂšs de la sĂ©rie nous en apprendra plus. Aucune date de sortie n'a Ă©tĂ© avancĂ©e mais rendez-vous est pris courant 2013 sur la chaĂźne du 13/09/12 Il faut croire qu'Hollywood ne laisse plus vraiment de place Ă  la nouveautĂ© ! "C'est dans les vieux pots qu'on fait les meilleures soupes" pourra-t-on donc penser Ă  l'annonce de "Hannibal" une mini-sĂ©rie d'une heure Ă©crite par Bryan Fuller le crĂ©ateur de Pushing Daisies qui se centrera sur les jeunes annĂ©es du tueur cannibale et sa confrontation avec l'agent du FBI Will Graham interprĂ©tĂ© par William Petersen dans Le SixiĂšme Sens 1986 et par Edward Norton dans Dragon Rouge 2002. Martha De Laurentiis Dragon Rouge, Hannibal Lecter les origines du mal va produire la sĂ©rie. Le plus intĂ©ressant de cette news n'est pas le 'revival' du cĂ©lĂšbre serial-killer aprĂšs tout, on a dĂ©jĂ  Dexter depuis maintenant quelques annĂ©es mais le fait que le studio français Gaumont a profitĂ© de l'occasion pour annoncer la crĂ©ation du Gaumont International Television GIT afin de se lancer dans la production et distribution de programmes tĂ©lĂ©visuels Ă  l'international. Hannibal Lecter dans Se7en 2 ! 01/01/1970, 0100 Le Final de Pushing Daisies enfin diffusĂ© mais pas Ă  la TV 01/01/1970, 0100 Gaumont VidĂ©o ouvre ses portes 01/01/1970, 0100 Gaumont Classique Planning DVD/Blu-Ray 2011 01/01/1970, 0100
Vidéos& bande annonce : Le film raconte la jeunesse du cannibale le plus recherché de l'histoire, en Lettonie dans les années 1930 et 1940 et son adolescence à Paris. Il dévoile la vie du docteur Lecter précédant sa avec Gaspard Ulliel, Gong Li, Veronika Bellovå. Le film raconte la jeunesse du cannibale le plus recherché de l'histoire, en Lettonie dans les années 1930 et
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Dragon rouge 29 October 2002 5K membres Pour comprendre le mal, il faut retourner Ă  ses origines. Trois ans aprĂšs avoir arrĂȘtĂ© le docteur Hannibal Lecter, Will Graham vit paisiblement avec sa femme et son fils en Floride. Les blessures physiques que lui a infligĂ©es ce dangereux criminel ont disparu, mais il garde encore quelques sĂ©quelles psychologiques de sa rencontre avec lui. Cette mauvaise expĂ©rience l’a amenĂ© Ă  se retirer du FBI. Un jour, son ancien patron vient lui rendre visite. Il a besoin de son aide pour traquer un tueur en sĂ©rie connu sous le nom de la petite souris». Ce dernier a dĂ©jĂ  massacrĂ© deux familles durant des nuits de pleine lune. Le FBI ne dispose que de quelques jours avant qu’il ne frappe Ă  nouveau. Will ne se sent pas prĂȘt Ă  reprendre du service, mais a‐t‐il rĂ©ellement le choix ? Afin de comprendre les motivations de ce tueur, il se voit contraint de demander l’aide du docteur Lecter, qui se trouve au centre de dĂ©tention psychiatrique de Baltimore. AnnĂ©e: 2001. DurĂ©e : 2h05. Synopsis : Il y a dix ans, le docteur Hannibal Lecter s'Ă©chappait de sa cellule. Clarice Starling, agent du FBI sur la touche, n'a pas oubliĂ© sa rencontre avec lui, sa prĂ©sence troublante et le son grave de sa voix qui hantent toujours ses nuits. Mason Verger, un ancien patient, se souvient Ă©galement d'Hannibal
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HannibalLecter : Les Origines du mal (2007) Hannibal Rising. 2 h 01 min. Sortie : 7 fĂ©vrier 2007. Policier, Drame, Épouvante-Horreur. film de Peter Webber avec Gaspard Ulliel, Gong Li, Dominic West. VRKL a mis 6/10.
VovlerLa crĂšme de la crĂšme des films Ă  regarder sur la plateforme de streaming Prime Video. On parie que vous ne les avez pas tous vus !En attendant de s’affaisser sur les siĂšges capitonnĂ©s des cinĂ©s parisiens, Time Out continue de zapper sur les sites de streaming pour vous aider Ă  bingewatcher le meilleur du grand Ă©cran. Cette fois-ci, on met le cap sur la plateforme SVOD d’Amazon Prime Video ! Et si son catalogue en France Ă©tait encore trĂšs lĂ©ger il y a quelques mois, le gĂ©ant amĂ©ricain l'a considĂ©rablement musclĂ©, en faisant l’acquisition de certains des plus grands films du cinĂ©ma d’art et d’essai Ă  prononcer avec un ton nasillard. Coppola pĂšre et fille, les frĂšres Coen, AgnĂšs Varda... DĂ©couvrez notre classement trĂšs subjectif Ă  mater en prioritĂ© sur films Ă  mater d'urgence sur Prime VideoLe Parrain1. Le Parrain 1972 De Francis Ford Coppola, avec Marlon Brando, Al Pacino, Diane Keaton et James Caan Ah, replonger dans les torpeurs et les fiĂšvres de la famille Corleone... Plus subtil que Les Affranchis, presque moins sanglant que Scarface, le chef-d'Ɠuvre de Coppola offre au public une saga ultra-violente oĂč l’on suit une mafia italienne en pleine perte de contrĂŽle face Ă  un marchĂ© noir qui la dĂ©passe. Les codes d'antan s'usent, dĂ©sormais caducs. L’ancien respect entre les familles est bafouĂ©, doublĂ© par la progĂ©niture du Parrain Marlon Brando, elle-mĂȘme motivĂ©e par la vengeance immĂ©diate. Seul Michael Al Pacino sort du lot. Celui que l'on a Ă©cartĂ© de tout le systĂšme, et qui ne se destinait pas Ă  embrasser cette carriĂšre trop particuliĂšre, se retrouve pourtant bientĂŽt les mains plongĂ©es dedans. Le Parrain est un film qui parle d'hier et d'aujourd'hui, de l'usure d'une passation des pouvoirs entre les membres d'un clan que tout finit par sĂ©parer. Une intrigue digne des MĂ©dicis et l’un des plus grands films amĂ©ricains jamais le Maudit2. M le Maudit 1931 De Fritz Lang avec Peter Lorre, Otto Wernicke Premier film parlant de Fritz Lang, sorti en 1931, le cĂ©lĂ©brissime M le Maudit faillit ne pas exister. Face Ă  la lourdeur grandissante de l'industrie cinĂ©matographique de l'Ă©poque, le rĂ©alisateur de Metropolis se dit en effet las des contraintes imposĂ©es, dĂ©cidĂ© Ă  abandonner le grand spectacle, voire le cinĂ©ma. Lorsqu'un producteur lui propose de rĂ©aliser un film sonore et dialoguĂ©, Lang pose alors ses conditions une libertĂ© totale, en termes de scĂ©nario comme de montage, sur lesquels les producteurs devront dĂ©cliner tout droit de regard. Le rĂ©sultat, imparable exploration du mal aux airs de film noir, M le Maudit reste son Ɠuvre la plus cĂ©lĂšbre. Dans une grande ville d'Allemagne, un tueur d'enfants sĂšme la terreur. BientĂŽt, la pĂšgre dĂ©cide mĂȘme de s'allier Ă  la police afin de retrouver le coupable... On s'arrĂȘte lĂ  on risquerait de dĂ©voiler la fin du film, l'une des plus cruelles et profondes de l'histoire du cinĂ©ma, avec le jeu superbe de l'acteur Peter de 5 Ă  73. ClĂ©o de 5 Ă  7 1962 De AgnĂšs Varda, avec Corinne Marchand, Loye Payen, Dominique Davray Entre cinq et sept heures du soir, ClĂ©o Corinne Marchand, jeune et jolie chanteuse, dĂ©ambule Ă  travers Paris dans l'attente anxieuse de ses rĂ©sultats d'analyses mĂ©dicales. Fable urbaine en temps rĂ©el, promenade philosophique le long de la rive gauche – traversant le parc Montsouris et le quartier de Montparnasse pour y rencontrer une cartomancienne, un garçon de cafĂ© ou un amant
 –, ce film essentiel d’AgnĂšs Varda propose une Ă©patante synthĂšse entre fiction et documentaire, qui rĂ©sume avec finesse et sensibilitĂ© l'apport majeur de la Nouvelle Vague lors de sa sortie, en 1962. Mais, en plus de jouer des codes du cinĂ©ma-vĂ©ritĂ© avec habiletĂ© Ă  travers une histoire poignante, Ă  la fois extrĂȘme et banale pouvant arriver Ă  quiconque passe par la case hĂŽpital, ClĂ©o de 5 Ă  7 a, en outre, le charme et la lĂ©gĂšretĂ© d’un film d'amis. PrĂ©cisons de talentueux amis. Ainsi, dans un court mĂ©trage muet et burlesque Les FiancĂ©s du pont Mac Donald, insĂ©rĂ© dans la narration mĂȘme du film de Varda, on reconnaĂźt Jean-Luc Godard et Anna Karina, Samy Frey, Jean-Claude Brialy, et mĂȘme Georges de Beauregard, cĂ©lĂšbre producteur de Demy, Chabrol ou Melville
 Bref, de la Nouvelle Vague
 et, Ă  partir de lĂ , de celle qui est l’une de ses plus grandes reprĂ©sentantes. La formidable AgnĂšs avec elle4. Parle avec elle 2002 De Pedro AlmodĂłvar avec Javier CĂĄmara et Dario Grandinetti. Probablement le plus grand chef-d'Ɠuvre du grand Pedro AlmodĂłvar qui en compte un paquet Dans le triste et beau Parle avec elle, AlmodĂłvar signe l’un de ses films les plus personnels et intimes de sa carriĂšre. Entre feuilleton et magnifique mĂ©lodrame, le long-mĂ©trage conte l'amitiĂ© naissante de deux hommes, rĂ©unis au chevet de femmes qu'ils aiment plus que tout. Dans une narration complexe, qui s’amuse en permanence de la chronologie, AlmodĂłvar traite avec mĂ©lancolie tout un tas de sujets comme l’art, la folie, l’amour, le dĂ©sir et la mort. Un film que lui seul aurait pu chantourner
Reservoir Dogs5. Reservoir Dogs 1992 De Quentin Tarantino avec Harvey Keitel, Tim Roth et Michael Madsen. Nommer ses personnages en leur attribuant des couleurs Mr White Harvey Keitel, Mr Orange Tim Roth, Mr Blonde Michael Madsen, Mr Pink Steve Buscemi ou Mr Brown Quentin Tarantino. En faire des gangsters sans scrupules, mais les Ă©couter dĂ©battre du sens profond d’une chanson de Madonna. Orchestrer une terrifiante sĂ©ance de torture, tout en l’accompagnant d’un tube seventies sarcastiquement lĂ©ger Stuck in the Middle with You de Stealers Wheel. DĂšs son premier long mĂ©trage, Quentin Tarantino, 29 ans Ă  l’époque, impose sa patte ludique, son style postmoderne et touche-Ă -tout. CinĂ©vore compulsif, fan de sĂ©ries B autant que de Jean-Luc Godard, Tarantino explosera surtout sur la scĂšne internationale avec son film suivant, l’incontournable Pulp Fiction. Mais Reservoir Dogs bĂ©nĂ©ficie dĂ©jĂ  de cette touche si particuliĂšre, exubĂ©rante et bavarde, virevoltante et trash, excessive et joueuse, du rĂ©alisateur. 120 battements par minute 6. 120 battements par minute 2017 De Robin Campillo avec Nahuel PĂ©rez Biscayart, Arnaud Valois, AdĂšle Haenel, Yves Heck Dix ans aprĂšs avoir coĂ©crit Entre les murs laurĂ©at de la Palme d'or en 2008, Robin Campillo – scĂ©nariste et rĂ©alisateur Ă  l’origine du chef-d’Ɠuvre Eastern Boys – nous offre ce film de lutte qui suit dans les annĂ©es 90 les militants d’Act Up Ă  Paris, des gens les formidables Nahuel Perez Biscayart, Arnaud Valois, AdĂšle Haenel
 qui se battent pour faire entendre auprĂšs des autoritĂ©s et du grand public leur rage de vivre, Ă  travers des actions coup de poing assaut du siĂšge d'une sociĂ©tĂ© pharmaceutique, coloration de la Seine en rouge sang
 Sous ses faux airs naturistes, le film traite aussi – et surtout – de l’amour, du dĂ©sir et de l’ivresse, magnifiĂ©e par la bande originale d’Arnaud Rebotini CĂ©sar 2018 de la meilleure musique originale, qui abandonne pour un temps les textures noires pour quelque chose de plus lumineux » et house. Progressivement, la structure du film nous emmĂšne du collectif Ă  l’individu, dans la vie de deux militants – l'un sĂ©ropositif, l'autre non – qui tombent amoureux sur fond de spleen
 En bref ? Un grand film. Lost in Translation7. Lost in Translation 2003 Par Sofia Coppola avec Bill Murray et Scarlett Johansson Lost in Translation est principalement connu comme le film qui a rĂ©vĂ©lĂ© le fessier de Scarlett Johansson au monde entier, dans un joli plan d’ouverture devenu culte. Mais c’est aussi celui qui parvint, contre toute attente, Ă  nous faire croire que le dĂ©calage horaire pouvait ĂȘtre romantique. On ne saura sans doute jamais ce que Bill Murray a murmurĂ© Ă  l’oreille de Johansson dans les derniers moments du film avant de disparaĂźtre dans la foule, mais cette fin ambivalente rĂ©sume parfaitement le caractĂšre improbable et inattendu du deuxiĂšme long mĂ©trage de Sofia Coppola. Comme les autres Ɠuvres de la rĂ©alisatrice, celle-ci est une Ă©niĂšme variation sur l’ennui et la solitude. Mais la bande-son rĂȘveuse et la complicitĂ© entre les deux acteurs font de Lost in Translation son itĂ©ration la plus douce et la plus Jones8. Indiana Jones 1, 2 & 3 1981-89 De Steven Spielberg, avec Harrison Ford En imaginant Henry Jones Jr., casse-cou et coureur de jupons qui ne peut vraiment pas encadrer les nazis, on pourrait croire Ă  OSS 117. Evidemment, on vous roule, Indiana Jones avait dĂ©jĂ  essuyĂ© les plĂątres bien avant Hubert. Harrison Ford et son lasso, Harrison Ford et son chapeau, Harrison Ford qui a peur des serpents
 Un homme d'action qui, avant de fouler les terres d'Egypte ou d'Inde, avait tĂątĂ© du sabre laser dĂ©jĂ  chez George Lucas. Indiana Jones, c'est une saga qui trĂ©pigne, virevolte et qui sait aussi doucement se moquer d'elle-mĂȘme. A redĂ©couvrir pour l'acteur principal, mais aussi pour un truculent Sean Connery qui aurait perdu son sex appeal aux confins de l'Ecosse, ou pour le grand frĂšre de Joaquin, River Phoenix, qui incarnait Indiana tout jeunot, dans le troisiĂšme et meilleur volet de la Country For Old Men9. No Country For Old Men 2007D'Ethan et Joel Coen, avec Tommy Lee Jones, Javier Bardem, Josh Brolin et Woody Harrelson Alors que certains prĂ©sentaient True Grit comme le premier western des Coen, force est de constater qu’ils avaient dĂ©jĂ  tĂątĂ© du genre avec le fĂ©roce No Country For Old Men. Western contemporain aux vapeurs de sĂ©rie B, ce thriller s’impose comme un coup de maĂźtre parce qu’il rĂ©pond aux exigences hitchcockiennes du genre plus le mĂ©chant est bon, plus le film est rĂ©ussi. Les deux frĂšres peuvent donc remercier Javier Bardem d’avoir incarnĂ© si bien le salaud du film, qui refroidit ses victimes et ouvre les portes closes Ă  l’aide d’un pistolet d’abattage accompagnĂ© d’une bombonne d’air comprimĂ©. Autour de lui se dĂ©battent un shĂ©rif vieillissant Tommy Lee Jones et un cowboy faussement vernis Josh Brolin qui vient de trouver 2 millions de dollars sur une scĂšne de crime. Bien mal acquis ne profite jamais ? En tout cas, ce larcin vaut bien un grand film des Coen, qui ne sont jamais aussi bons que lorsque leur scĂ©nario est Ă©purĂ© et leurs ambitions Volver 2005 Par Pedro AlmodĂłvar avec PenĂ©lope Cruz et Carmen Maura. Sorte de condensĂ© jouissif du cinĂ©ma de Pedro AlmodĂłvar, Volver est un film sur le retour volver signifie revenir » en castillan. Retour au village de la Mancha, oĂč le rĂ©alisateur a vĂ©cu ses premiers balbutiements. Retour de Carmen Maura, qui s’était mĂ©chamment brouillĂ©e avec le rĂ©alisateur dix ans auparavant. Et retour de Raimunda Penelope Cruz, qui interprĂšte ici le meilleur rĂŽle de sa carriĂšre dans le village de ses parents, pour entretenir leur sĂ©pulture. C’est surtout LE film oĂč Perdo AlmodĂłvar montre tout son incroyable talent de conteur et de scĂ©nariste il a d’ailleurs raflĂ© le Prix du meilleur scĂ©nario au festival de Cannes, lui qui n’hĂ©site pas Ă  alterner en permanence entre comĂ©die cet humour noir
 et poĂ©sie, sans pour autant dĂ©laisser son obsession esthĂ©tisante. D’une Ă©nergie dingue de la mise en scĂšne au jeu des actrices Volver est un film de femmes qui parle de transmission, d’amour, de rires et de fureur de vivre. En rĂ©sumĂ© un chef-d’ 197911. Alien 1979 De Ridley Scott, avec Tom Skerritt et Sigourney Weaver Ceux qui, Ă  sa sortie, ont reprochĂ© Ă  Alien son apparent manque d’action n’avaient prĂ©cisĂ©ment rien compris Ă  son gĂ©nie. DĂšs le gĂ©nĂ©rique, qui dĂ©roule lentement mais inexorablement des barres obliques pour former le mot “Alien”, on perçoit dĂ©jĂ  la menace indicible qui pĂšse sur le Nostromo. Et c’est justement parce que ces premiĂšres quarante-cinq minutes du film – que certains trouvĂšrent donc soporifiques – s’attardent sur les tĂąches quotidiennes de l’équipage du vaisseau spatial, qu’une angoisse pĂ©renne s’ lorsque la tension Ă©clate enfin, le rythme du film tourne Ă  la crise d’épilepsie sous cocaĂŻne. L’argument d’Alien est simplissime mais implacable une bĂȘte trĂšs grosse, trĂšs mĂ©chante, et surtout trĂšs visqueuse se retrouve Ă  bord d’une navette techniquement, il n’y a donc non seulement personne pour vous entendre crier, mais aucun moyen de vous Ă©chapper non meilleure scĂšne du film reste sans doute celle oĂč un monstre rĂ©pugnant s’éjecte violemment de l’estomac du capitaine du vaisseau, invoquant Ă  la fois l’imagerie du viol et de l’accouchement. Car Alien, avec force symboles phalliques et mĂ©taphores sur l’enfantement, est aussi une puissante critique fĂ©ministe, incarnĂ©e Ă  l'Ă©cran par Sigourney Weaver, figure de proue des hĂ©roĂŻnes badass au du tournage de cette premiĂšre scĂšne d’action, bouclĂ©e en une seule prise, les acteurs ne savaient d'ailleurs pas Ă  quoi s’attendre, et leur stupeur Ă©cƓurĂ©e dut ĂȘtre Ă  peu prĂšs la mĂȘme que celle du spectateur. Ajoutez Ă  ces accĂšs de violence une ambiance moite et claustrophobe, des Ă©lĂ©ments visuels futuristes et quasi-visionnaires, et vous obtenez simplement l’un des meilleurs films de science-fiction jamais Gogh12. Van Gogh 1991 De Maurice Pialat avec Jacques Dutronc et Alexandra London Maurice Pialat Ă©tait un franc-tireur, de ceux qui peuvent dire, en recevant une Palme d'or, que si vous ne m'aimez pas, je peux vous dire que je ne vous aime pas non plus ! ». Pour son avant-dernier film, le metteur en scĂšne de Police s'attaque Ă  un sujet en or, en choisissant les derniers jours de la vie du peintre hollandais lĂ©gendaire Vincent Van Gogh. Il fait ici appel au trop rare Jacques Dutronc, acteur fin et discret choisissant souvent ses rĂŽles avec discernement. Regard perçant, physique svelte, visage Ă©maciĂ©, tourments intĂ©rieurs, il est magnifique en peintre torturĂ© et amoureux, et emporte le CĂ©sar du meilleur acteur. Le film, naturaliste, sec, sans musique, en devient incroyablement charnel la peinture Ă©talĂ©e sur la toile en gros plans a quelque chose d'Ă©rotique. La Vie d'AdĂšle13. La Vie d’AdĂšle 2013 De Abdellatif Kechiche avec AdĂšle Exarchopoulos, LĂ©a Seydoux. Tout simplement magnifique, La Vie d'AdĂšle se pose comme une Ă©vidence, Ă  l'image de certains films d'Eustache, de Renoir, d'un rĂ©alisme Ă©poustouflant et d'une contemporanĂ©itĂ© palpable. PlongĂ©e dans ce film-fleuve de trois heures qui passent comme une lettre Ă  la poste, AdĂšle AdĂšle Exarchopoulos, Ă©blouissante traverse l'adolescence. LycĂ©enne curieuse, elle lit Marivaux et s'initie Ă  l'amour, d'abord avec un lycĂ©en gentiment banal, puis avec Emma, Ă©tudiante des Beaux-Arts aux cheveux bleus LĂ©a Seydoux, en lesbienne magnĂ©tique, avec laquelle elle vivra une passion complice et complexe. Lumineux, le film d'Abdellatif Kechiche s'impose comme une ode Ă  la vie, une affirmation joyeuse de son intensitĂ©, oĂč le dĂ©sir se voit reprĂ©sentĂ© simplement, dans des scĂšnes d'une authenticitĂ© bouleversante qui, bien que frontales, se situent Ă  l'opposĂ© de toute pornographie. Toutefois, il serait injuste de limiter La Vie d'AdĂšle Ă  un itinĂ©raire sensuel ou sentimental. Tout le quotidien de la jeune hĂ©roĂŻne s'y retrouve en effet parents, amis, travail, politique... L'histoire d'AdĂšle paraĂźt simple, humble ; elle se rĂ©vĂšle en fait d'une densitĂ© bouleversante. Brazil14. Brazil 1985 De Terry Gilliam, avec Jonathan Pryce, Robert De Niro et Kim Greist Remarquablement imaginatif, totalement surrĂ©aliste, le film culte de Terry Gilliam dĂ©crit la lente descente aux enfers d’un modeste fonctionnaire rĂȘvasseur, pris au piĂšge d’une sociĂ©tĂ© absurde et totalitaire. DĂ©charnant le 1984 d’Orwell massacrĂ© quelques annĂ©es plus tard par Michael Radford, Ă©voquant le Docteur Folamour pour le rĂŽle de Michael Palin et l’adaptation du ProcĂšs de Kafka par Orson Wells, citant Casablanca et Metropolis, Brazil dĂ©veloppe une esthĂ©tique que l’on retrouvera dix ans plus tard chez plusieurs trĂšs grands noms du cinĂ©ma en devenir Tim Burton, le duo Caro/Jeunet, ou les frĂšres Coen pour Barton Fink et Le Grand Saut. Non content de poser les bases de ce qui deviendra Ă©galement le mouvement steampunk quoi qu’on pense de celui-ci, Gilliam, en moquant le totalitarisme, dresse Ă©galement un remarquable portrait des craintes quotidiennes sous l’ùre Thatcher. Les rĂȘves mĂ©caniques de Lowry, borne de dĂ©part onirique du film, rappellent les espoirs ouvriers brisĂ©s par une Angleterre qui n’a pas manquĂ© de rĂ©aliser sa prophĂ©tie presque aussi froide et anxiogĂšne que les dĂ©cors du film, gigantesques et pourtant fermĂ©s. Un cauchemar devenu rĂ©alitĂ© ?A touch of Sin 15. A Touch of Sin 2013 De Jia Zhangke, avec Wu Jiang, Wang Baoqiang, Zhao Tao, Luo Lanshan Prix du scĂ©nario au Festival de Cannes, A Touch of Sin suit quatre itinĂ©raires de rĂ©volte, au sein de la Chine contemporaine. Un ouvrier rageur devant la corruption de ses supĂ©rieurs, une guichetiĂšre de sauna violentĂ©e par un client, un travailleur clandestin qui prend les armes... Les personnages de cet Ă©tonnant film polyphonique du Chinois Jia Zhangke partagent tous une mĂȘme problĂ©matique la soumission Ă  un pouvoir sans autre lĂ©gitimitĂ© que la contrainte physique et financiĂšre qu'il impose. Contre laquelle chacun, Ă  sa maniĂšre, va tenter de se dresser, avec l’hĂ©roĂŻsme du dĂ©sespoir. Violent, burlesque, jouant de la caricature sans jamais oublier de faire preuve d'un rĂ©alisme convaincant rappelons que Zhangke est aussi un grand documentariste A Touch of Sin varie les registres avec brio, se permettant de promener le spectateur Ă  travers la Chine mondialisĂ©e, sans que celui-ci ne sache jamais Ă  quoi s'attendre. Capable de mouvements dĂ©calĂ©s et inattendus, la narration, dĂ©routante, fait alterner de splendides moments de contemplation urbaine, rurale, et des explosions de violence Ă  froid, aussi drĂŽle que grinçante, en rĂ©ponse aux humiliations du nĂ©o-libĂ©ralisme, Ă  sa corruption et son nĂ©potisme dĂ©complexĂ©s. Surtout, Ă  travers ces diverses fuites en avant, oĂč les individus, isolĂ©s, tentent Ă  leur risques et pĂ©rils de redĂ©finir leur singularitĂ©, Zhangke dĂ©laisse en partie la quiĂ©tude stylistique de ses films les plus cĂ©lĂšbres Still Life ou 24 City, pour une poĂ©sie sĂšche, rebelle, abrupte, d’une portĂ©e Ă©thique qui dĂ©passe les frontiĂšres. Un trĂšs grand et prĂ©cieux film politique sur le monde d’aujourd’hui. Et un superbe film, tout Dents de la mer16. Les Dents de la mer 1975 De Steven Spielberg, avec Roy Scheider, Robert Shaw, Richard Dreyfuss Les Dents de la mer a beau ĂȘtre devenu l'archĂ©type du blockbuster estival, autant que la matrice de tous les Piranha 3D sortis depuis le film d'Alexandre Aja Ă©tant d'ailleurs Ă©galement une rĂ©ussite, dont on s'est laissĂ© dire que Jean-Luc Godard lui-mĂȘme Ă©tait fan, le long mĂ©trage de Steven Spielberg n'est pas non plus sans rappeler les grandes fresques marines d'un Conrad ou d'un Melville... Sauf qu'il fait de son Moby Dick un requin d'une intelligence redoutable, perverse et sanguinaire, qui terrorise et dĂ©vore goulĂ»ment les joyeux touristes d'une petite station connaĂźt l'histoire ; bientĂŽt, Roy Scheider, Richard Dreyfuss et Robert Shaw partent Ă  l'assaut du thalassoraptor... Evidemment, depuis 1975, Spielberg a souvent succombĂ© Ă  la guimauve, au tape-Ă -l'Ɠil facile, voire Ă  des dĂ©tournements honteux de ses propres Ɠuvres l'impardonnable Indiana Jones et le royaume du crĂąne de cristal et, du coup, paraĂźt souvent un tantinet surestimĂ©. Pourtant, il serait regrettable d'oublier l'immense maĂźtrise du suspense dont ses premiers films ici le thĂšme gĂ©nĂ©ral et assez kafkaĂŻen d'un harcĂšlement absurde et meurtrier dĂ©jĂ  Ă  l'Ɠuvre dans Duel, en 1971, dans lequel un automobiliste se retrouvait pourchassĂ© pendant deux heures par un semi-remorque sans qu'il parvienne jamais Ă  comprendre pourquoi, Spielberg orchestre une tension dramatique mĂ©morable, montĂ©e en puissance qui convoque par moments une maestria toute hitchcockienne. A l'Ă©poque, le futur rĂ©alisateur de Rencontres du troisiĂšme type n'a que 29 ans – c'est ce qu'on appelle un gĂ©nie prĂ©coce...Amour17. Amour 2012 De Michael Haneke avec Emmanuelle Riva, Jean-Louis Trintignant Amour est un film poignant, dĂ©vastateur et juste huis clos sur un couple d’octogĂ©naires, Georges et Anne superbement interprĂ©tĂ©s par Jean-Louis Trintignant et Emmanuelle Riva, face Ă  la mort et au dĂ©clin physique. Mais enfin, c’est surtout un film sur l’amour bien vu, dans ce qu’il a de moins niais, de plus viscĂ©ral ; la question Ă©tant, au fond peut-il tenir Ă  hauteur de la mort ? Or, Haneke rĂ©pond par l’affirmative. Et disons-le tout de suite, ça dessĂšche la gorge, d’autant plus qu’il n’y a pas une once de pathos. La profonde simplicitĂ© de son motif, alliĂ©e Ă  la rĂ©alisation au couteau du grand Autrichien – Ă  coups de plans fixes prĂ©cis, avec un beau sens des volumes, et d’une utilisation virtuose du hors-champ – fait de ce film un choc autant esthĂ©tique qu’émotif. Hors du couple, Ă  peine quelques intervenants leur fille Isabelle Huppert, parfaite comme Ă  son habitude, un ancien Ă©lĂšve le pianiste Alexandre Tharaud dans son propre rĂŽle, ou le couple de gardiens de l’immeuble parisien oĂč logent Anne et Georges. Avec, au centre, leur corps-Ă -corps avec la mort. On n’en dira davantage, afin d’éviter de gĂącher quoi que ce soit de ce film au scĂ©nario minimal, mais prĂ©cisons que ce qui fait de cet Amour une Ɠuvre incomparable, c’est qu’une nouvelle fois aprĂšs Le Ruban blanc en 2009, Haneke laisse derriĂšre lui la violence de Funny Games ou de La Pianiste pour s’attacher Ă  une Ă©lĂ©gie de la douleur sobre, Teheran18. Taxi TĂ©hĂ©ran 2015 Par Jafar Panahi avec Jafar Panahi En 2010, le cinĂ©aste iranien Jafar Panahi, critique vis-Ă -vis du rĂ©gime politique de son pays, a Ă©tĂ© condamnĂ© Ă  ne plus rĂ©aliser de films ni sortir d'Iran pour une durĂ©e de vingt ans. AprĂšs Ceci n'est pas un film, corĂ©alisĂ© l'annĂ©e suivante avec Mojtaba Mirtahmasb, le rĂ©alisateur brave une nouvelle fois les autoritĂ©s avec ce Taxi TĂ©hĂ©ran, film malin et minimaliste, aussi drĂŽle que courageux. Reprenant un dispositif jadis exploitĂ© par son compatriote Abbas Kiarostami dans le formidable Ten 2002, Panahi transforme ici sa voiture en studio de cinĂ©ma. Sous la casquette d'un chauffeur de taxi, le cinĂ©aste joue, entre fiction et documentaire, Ă  interagir avec le peuple de TĂ©hĂ©ran, qu'il s'agisse de passagers anonymes dont un truculent vendeur de DVD interdits, fan de cinĂ©ma et qui ne tarde Ă©videmment pas Ă  le reconnaĂźtre ou de quelques-uns de ses proches dont sa niĂšce, fillette espiĂšgle au bagou Ă©tonnant. Son humanitĂ© profonde, souvent ludique, parfois tragique, combinĂ©e Ă  un sens de l'humour habile et touchant, confĂšre Ă  Taxi TĂ©hĂ©ran une tonalitĂ© vĂ©ritablement singuliĂšre, qui suffit Ă  faire de lui une rĂ©ussite. Surtout, la dynamique instaurĂ©e par Panahi pour un cinĂ©ma libre et les risques qu'il encourt en rĂ©alisant ce film une Ă©pĂ©e de DamoclĂšs de six ans de prison, tout de mĂȘme en font une puissante Ɠuvre historique et politique. Mais toujours Ă  hauteur d'homme, pleine de compassion, de douceur et de sagesse. Un film nĂ©cessaire et prĂ©cieux, comme bien peu savent l' Nuit des morts-vivants19. La Nuit des morts-vivants 1968 De George A. Romero, avec Duane Jones, Judith O'Dea, Marilyn Eastman C’est ici que commença le cinĂ©ma d’horreur des temps modernes. TournĂ© en 1968, le film culte Ă  petit budget de Romero ouvrit en effet la piste Ă  tous les autres, y compris Wes Craven La DerniĂšre Maison sur la gauche, David Cronenberg Frissons, Tobe Hopper Massacre Ă  la tronçonneuse ou encore Sam Raimi Evil Dead. L’histoire est classique isolĂ© dans un coin reculĂ© de campagne, un groupe de personnes se retrouve assailli par des mangeurs de cerveaux toujours plus caractĂ©risĂ© par une approche radicalement subversive, un nihilisme social viscĂ©ral et un militantisme anti-Vietnam enragĂ©, ce film de zombie rĂ©volutionnaire piĂ©tine allĂšgrement toutes les rĂšgles, tabous et conventions prĂ©alablement Ă©tablis l’acteur principal, afro-amĂ©ricain, finit abattu par la police celle-ci l’ayant pris pour un zombie lors du gĂ©nĂ©rique de fin. Ainsi, si Romero rĂ©alisa par la suite d’autres films de zombies Dawn of the Dead, Day of the Dead, Land of the Dead, aucun d’entre eux ne parvint Ă  Ă©galer celui-ci. A nos amours20. A nos amours 1983 De Maurice Pialat avec Sandrine Bonnaire, Evelyne Ker, Dominique Besnehard Certainement l'un des plus grands films de Pialat, A nos amours est un film exceptionnel. D'abord, et mĂȘme si c'est secondaire, il est troublant d'y trouver une BO composĂ©e par Klaus Nomi... Mais surtout, le film frappe par son casting surprenant et impeccable, oĂč une trĂšs jeune Sandrine Bonnaire – dont c'est le premier rĂŽle – se retrouve avec Dominique Besnehard pour grand frĂšre pourtant davantage connu comme agent d'acteurs, et Maurice Pialat lui-mĂȘme comme paternel. Bonnaire y interprĂšte Suzanne, une Lolita de province, qui, Ă  16 ans, s'amuse de l'amour et dĂ©couvre la sensualitĂ© prĂšs des bords d'autoroute et des lignes d'arrĂȘt d'urgence. Son peintre prĂ©fĂ©rĂ©, c'est Bonnard, parce que c'est sensuel »... Troublante avec son visage d'enfant, Suzanne enchaĂźne les coucheries. Ce qui dĂ©plaĂźt Ă  son pĂšre, certes, mais celui-ci, de toute façon, a dĂ©cidĂ© de foutre le camp. Vers son milieu, le film vire alors au drame familial la mĂšre Evelyne Ker devient tout bonnement hystĂ©rique, le frĂšre pas mieux, et l'on Ă©change des amabilitĂ©s comme fallait pas me faire, c'est dĂ©gueulasse d'avoir des gamins », ou les gens qu'on aime beaucoup, on voudrait qu'ils soient morts »... Ambiance. Un soir, le pĂšre reviendra pour en mettre plein la gueule Ă  Ă  peu prĂšs tout le monde. TrĂšs calmement. Et l'on sent bien que Pialat prend un malin plaisir Ă  ce jeu de massacre, oĂč pourtant rien n'est excessif ou faux. Cadres, dĂ©cors, dialogues naturalistes Quitte-moi pas » tout y est minutieux, prĂ©cis, sobre, direct. Lapidaire comme une formule d'AndrĂ© Gide – Famille, je vous hais ! »Le Silence des agneaux21. Le Silence des agneaux 1991 De Jonathan Demme, avec Anthony Hopkins, Jodie Foster et Ted Levine Face-Ă -face de Clarice Starling Jodie Foster, jeune recrue du et du psychiatre anthropophage Hannibal Lecter Anthony Hopkins. Des trĂšs nombreuses adaptations mettant en scĂšne le personnage d’ Hannibal le cannibale » créé par Thomas Harris, le film de Jonathan Demme reste sans comparaison celui qui aura le plus marquĂ© les esprits. D’abord par le jeu de ses acteurs principaux qui rĂ©colteront un Oscar chacun, mais aussi Ă  travers son climat malsain, sombre et inquiĂ©tant – loin du grand guignol assez ratĂ© de sa suite, Hannibal, oĂč Jodie Foster se verra remplacĂ©e par Julianne Moore sur un scĂ©nario nettement moins convaincant. Traquant un dĂ©peceur de jeunes filles surnommĂ© Buffalo Bill, notre hĂ©roĂŻne a ici recours Ă  l’aide du terrible docteur Lecter, emprisonnĂ© sous haute surveillance, qui se rĂ©vĂšle ĂȘtre le seul Ă  pouvoir vĂ©ritablement analyser la personnalitĂ© du tueur en sĂ©rie. L’un des films les plus angoissants du dĂ©but des annĂ©es 1990 et une rĂ©fĂ©rence qui aura contribuĂ© Ă  relancer le genre du thriller au crĂ©puscule du XXe History of Violence22. A History of Violence 2005 Par David Cronenberg avec Viggo Mortensen, Maria Bello, Ed Harris, William Hurt A sa sortie en 2005, ce film de David Cronenberg fut une excellente surprise dĂ©laissant le registre fantastique dans lequel il excellait La Mouche, eXistenz..., le rĂ©alisateur canadien y faisait preuve d'une savoureuse retenue, optant pour un rĂ©alisme dĂ©calĂ© tout Ă  fait personnel. D'autant que A History of Violence marquait en outre le dĂ©but de la fructueuse collaboration entre le cinĂ©aste et l'excellent Viggo Vortensen, qui resterait son acteur-fĂ©tiche pour ses deux films suivants Les Promesses de l'ombre et A Dangerous Method. Scrutant les non-dits d'une famille amĂ©ricaine, le film suit l'histoire de Tom Stall Mortensen, cĂ©lĂ©brĂ© par les mĂ©dias pour avoir abattu deux cambrioleurs. Seulement, on apprend au fur et Ă  mesure que Tom n'a pas nĂ©cessairement eu un passĂ© trĂšs reluisant – ni trĂšs honnĂȘte. En fait, sur un synopsis assez classique et une histoire de vengeance somme toute plutĂŽt banale, Cronenberg livre une magistrale leçon de mise en scĂšne de la violence, jouant avec le rythme de ses scĂšnes d'action en leur imprĂ©gnant une Ă©trangetĂ© extrĂȘmement jouissive. Intelligent, joueur, transgressif, A History of Violence est certainement le dernier film de Cronenberg Ă  faire la plus complĂšte unanimitĂ©. Bref, on peut dĂ©jĂ  appeler ça un classique. L'Esquive23. L'Esquive 2004 Par Abdellatif Kechiche avec Osman Elkharraz et Sara Forestier CĂ©sars en 2005 du meilleur film, du meilleur rĂ©alisateur pour Abdellatif Kechiche, du meilleur scĂ©nario et de l’espoir fĂ©minin pour Sara Forestier, L’Esquive est un film intelligent et subtil sur la France contemporaine, sur sa jeunesse, la banlieue, le dĂ©sir et l’école. TournĂ© en Seine-Saint-Denis avec de jeunes comĂ©diens amateurs, L’Esquive ressemble Ă  un documentaire, captant l’éloquence immĂ©diate des moindres gestes en nous montrant un groupe d’adolescents dĂ©favorisĂ©s qui rĂ©pĂštent Le Jeu de l’amour et du hasard de Marivaux. A travers un passionnant jeu de miroir entre littĂ©rature et quotidien, entre patrimoine culturel et urgence sociale, L’Esquive est sans le moindre doute un des films les plus marquants des deux derniĂšres dĂ©cennies sur la jeunesse et sa situation en France. Sans doute un peu comme La Haine, dix ans plus tĂŽt. Mais dans un tout autre Mr Fox24. Fantastic Mr Fox 2009 De Wes Anderson AdaptĂ© du Fantastique MaĂźtre Renard de Roald Dahl, cet unique film d'animation de Wes Anderson est aussi certainement l'un de ses meilleurs longs mĂ©trages une esthĂ©tique impeccable, un remarquable sens de l'humour et du dĂ©calage, le tout servi par un excellent casting vocal George Clooney, Meryl Streep et Bill Murray en VO – ou Mathieu Amalric et Isabelle Huppert en VF. Si le rĂ©alisateur de Grand Budapest Hotel a ses admirateurs farouches et ses dĂ©tracteurs gĂ©nĂ©ralement minoritaires, ce Fantastic Mr Fox aura certainement le mĂ©rite de mettre tout le monde d'accord, s'affirmant comme l'un des meilleurs films d'animation de ces dix derniĂšres Laurent25. Saint Laurent 2014 Par Bertrand Bonello avec Gaspard Ulliel, JĂ©rĂ©mie Renier, Louis Garrel, LĂ©a Seydoux En se concentrant sur une dĂ©cennie culturellement mythique 1967-1976, le Saint Laurent de Bertrand Bonello semble faire un choix nettement plus judicieux que le film de Jalil Lespert. D’abord, il y a la mĂ©ticulositĂ© du travail, rendue de façon extrĂȘmement prĂ©cise. D’une certaine maniĂšre, le film lui-mĂȘme fait dans le cousu main de luxe. Comment fonctionne un atelier, quel sacerdoce crĂ©atif et quelle pression nerveuse l’élaboration d’une collection exige-t-elle, Ă  chacun des Ă©chelons de la chaĂźne de production
 Et puis, il y a Ă©videmment le personnage hors-du-commun d’Yves Saint Laurent, incarnĂ© par un Gaspard Ulliel qui tient clairement son plus grand rĂŽle Ă  ce jour, bien au-delĂ  du simple mimĂ©tisme avec ce portrait d'un gĂ©nie prĂ©coce, bipolaire, alternant euphorie et dĂ©pression, audace et malaise, sĂ©rieux et dĂ©glingue. Mais enfin, tout cela ne serait rien sans l’intelligence et la finesse de la mise en scĂšne de Bonello, qui rĂ©ussit, mine de rien, un vĂ©ritable tour de force en termes de rĂ©alisation, collant esthĂ©tiquement au plus prĂšs de Saint Laurent sans jamais renier son propre style – mais plutĂŽt en le dĂ©veloppant, en le prolongeant avec une subtilitĂ© et un sens du dĂ©tail rĂ©fĂ©rencĂ© parfois vertigineux. D’abord chronologique, la narration finit ainsi par mĂȘler les Ă©poques dans un tourbillon sensoriel qui Ă©voque clairement la progression d’A la recherche du temps perdu, Marcel Proust Ă©tant par ailleurs Ă©voquĂ© comme l’auteur-culte du couturier. Force est de conclure que son Saint Laurent ressemble fort Ă  un chef-d’Ɠuvre du Boy26. Old Boy 2003 Par Park Chan-Wook avec Min-sik Choi, Yoo Ji-tae, Kang Hye-Jeong, Ji Dae-Han AdaptĂ© d’un manga de Garon Tsuchiya et Nobuaki Minegishi publiĂ© au Japon Ă  la fin des annĂ©es 1990, ce cinquiĂšme long mĂ©trage de Park Chan-wook, deuxiĂšme volet de sa trilogie sur la vengeance entre Sympathy for Mister Vengeance et Lady Vengeance, fut une jolie claque lors de sa sortie en 2003, prouvant combien la nouvelle vague du cinĂ©ma sud-corĂ©en pouvait, en matiĂšre de thriller, concurrencer les meilleurs films de genre amĂ©ricains. AprĂšs quinze ans de sĂ©questration sans raison apparente, un pĂšre de famille rageur dĂ©cide de traquer le mystĂ©rieux commanditaire de son enlĂšvement. D’une cruautĂ© digne d’une tragĂ©die antique, mĂȘlant manipulation, hypnose et soupçons incestueux, Old Boy s’affirme d’une virtuositĂ© implacable sur le plan de la rĂ©alisation, jouant sur les codes de l’horreur, de la traque, mais aussi sur un humour noir oĂč violence trash et grotesque froid se rĂ©pondent jusqu’à crĂ©er chez le spectateur un mĂ©lange assez inĂ©dit de jubilation et d’inconfort. L’une des pierres angulaires du renouveau de cinĂ©ma sud-corĂ©en – et sans doute aussi la premiĂšre fois qu’on voit le hĂ©ros d’un film dĂ©vorer un poulpe vivant
Elle27. Elle 2016 Par Paul Verhoeven avec Isabelle Huppert et Laurent Lafitte AdaptĂ© du roman Oh
 de Philippe Djian, Elle tient un vĂ©ritable joker avec l’impeccable Isabelle Huppert. Elle interprĂšte ici Michelle, fondatrice parisienne d’une boĂźte de jeux vidĂ©o qui se retrouve traquĂ©e et violĂ©e par un mystĂ©rieux assaillant en combinaison de ski. Par ailleurs fille d’un cĂ©lĂšbre tueur de masse, la personnalitĂ© complexe de l’hĂ©roĂŻne ne cesse de relancer l’intrigue par ses rĂ©actions inattendues, qui risquent d’en dĂ©ranger plus d’un – aprĂšs tout, on est dans un Verhoeven. D’une certaine maniĂšre, Elle semble parfois compiler trois films en un. Par moments comĂ©die de mƓurs Ă  la française, notamment lors d’une scĂšne de dĂźner particuliĂšrement jouissive, le film Ă©volue vers le thriller pervers et sophistiquĂ©, dans lequel Michelle scrute chacun des hommes de son entourage, les soupçonnant tour Ă  tour d’ĂȘtre son violeur sans visage. Enfin, le long-mĂ©trage plonge dans des eaux troubles, qui pourraient s’apparenter Ă  une provocation dĂ©rangeante, une misogynie toxique ou au portrait psychologique complexe d’une femme singuliĂšre. TournĂ© entre Paris et une villa de Saint-Germain-en-Laye, voilĂ  un film dont on se souviendra longtemps. L'inconnu du lac28. L'Inconnu du lac 2013 De Alain Guiraudie avec Pierre Deladonchamps, Christophe Paou et Patrick D'Assumçao PartagĂ© entre son amitiĂ© naissante pour le doux et bedonnant Henri Patrick D’Assumçao et son dĂ©sir grandissant pour Michel Christophe Paou, inquiĂ©tant sportif TBM bardĂ© d’une moustache Ă  la Tom Selleck, Franck Pierre Deladonchamps, trentenaire beau gosse qui investit un lieu de drague naturiste pour hommes au bord d’un lac du Sud-Ouest, se confond ici peu Ă  peu avec le soleil, le vent dans les pins, l’immensitĂ© aqueuse du lac. Autant que la sensualitĂ© torride des corps, celle de la nature traverse L’Inconnu du lac, avec une attention panthĂ©iste et dĂ©licate, accordĂ©e au clapotis de l’eau comme aux lueurs du crĂ©puscule. Un peu comme si Terrence Malick avait subitement envie de baiser. A la fois prosaĂŻque et mystique, le dĂ©but du film, lumineux, se voit toutefois bientĂŽt dĂ©tournĂ© par une Ă©trange histoire de noyade et de tueur en sĂ©rie. MĂ©taphore du sida, de l’homophobie ou d’une excitation liĂ©e au danger, au dĂ©raisonnable, cette seconde partie du film rĂ©ussit Ă  trouver un ton inĂ©dit, Ă  mi-chemin entre la comĂ©die et le thriller. Film couillu dans tous les sens du terme, L’Inconnu du lac finit alors par pĂ©nĂ©trer le spectateur de son Ă©trangetĂ© complice, douce et maline, Ă  la fois film de genre, toile impressionniste et essai sur l'Ă©rotisme. The Big Lebowski29. The Big Lebowski 1998 De Joel et Ethan Coen, avec Jeff Bridges, John Goodman, Steve Buscemi et Julianne Moore NĂ© dans les annĂ©es 1980, il est plus que probable que vous ayez partagĂ© quelques francs Ă©clats de rire avec les deux anti-hĂ©ros de cette pochade, pleine d’épaisses vapeurs de weed, des frangins Coen. Au centre du film Jeffrey Lebowski Jeff Bridges, dit le Dude », joueur de bowling invĂ©tĂ©rĂ©, immense fumeur de spliffs et buveur de White Russians. Autour de lui, paumĂ©s Ă  ses deux potes, le bourru Walter John Goodman et le maigrichon ThĂ©odore Steve Buscemi. BientĂŽt, les trois compĂšres se trouvent embarquĂ©s dans les ennuis du Dude, que des malfrats confondent rĂ©guliĂšrement avec son homonyme, milliardaire paraplĂ©gique David Huddleston – le big Lebowski du titre, donc, dont on dĂ©couvre bientĂŽt la femme nymphomane Tara Reid et la fille, artiste militanto-barrĂ©e Julianne Moore, qui qualifie ses Ɠuvres de vaginales ». Sur un scĂ©nario improbable de faux polar aux airs de grand millefeuille inspirĂ© de la narration de Raymond Chandler pour Le Grand Sommeil, cette comĂ©die dresse une galerie de portraits dĂ©calĂ©s auxquels s’entremĂȘlent les dĂ©lires narcotiques de ce gros branleur de Dude ». Plus de vingts ans aprĂšs sa sortie, The Big Lebowski reste l’un des longs mĂ©trages marquants des frĂšres Coen, pour la simple et bonne raison qu’ils ont rĂ©ussi Ă  y retranscrire un archĂ©type d’une immense sympathie celui du bon vivant fier de l’ĂȘtre, post-hippie placide, amoureux peinard des plaisirs de la vie fumette, picole, bavardage, jeu et filles dĂ©nudĂ©es. Comme une sorte de personnage de Blier, mais version US – et dĂ©finitivement West PassĂ©30. Le PassĂ© 2010 De Asghar Farhadi avec Tahar Rahim, BĂ©rĂ©nice Bejo et Ali Mosaffa. AprĂšs avoir auscultĂ© la classe moyenne iranienne dans A propos d’Elly et Une sĂ©paration, Asghar Farhadi se penche sur la sociĂ©tĂ© française Ă  travers l’histoire d’une famille recomposĂ©e. Ahmad Ali Mosaffa, l’ex-mari de Marie BĂ©rĂ©nice Bejo, revient en France pour officialiser un divorce ayant traĂźnĂ©, quatre ans aprĂšs leur sĂ©paration. Serein et rassurant, Ahmad reprend peu Ă  peu des habitudes dans cette maison qu’il a habitĂ©e, et oĂč Marie tient Ă  l’accueillir. Quitte Ă  dĂ©laisser quelque peu Samir Tahar Rahim, son nouveau compagnon. Dans Le PassĂ©, Farhadi fait preuve d’une rare finesse d’analyse des rapports humains, parvenant Ă  signifier beaucoup Ă  travers des dĂ©tails pourtant anecdotiques, Ă  l’image de la premiĂšre rencontre des deux hommes. Cette justesse est mise Ă  contribution pour faire sentir au spectateur l’intensitĂ© de l’intime, toucher du doigt la profondeur d’autres vies que la sienne ». Comme si le banal recelait une dimension secrĂšte, Ă  l’image d’un Rahim fatiguĂ© et sombre, parfait dans son rĂŽle. Lentement, la tension psychologique monte, certains des premiers rĂŽles s’effacent au profit de personnages jusqu’alors secondaires, et lĂ  encore la direction d’acteur fait des merveilles. Inutile d’en dĂ©voiler plus ici sur un scĂ©nario ouvert, laissant au spectateur le soin de conclure lui-mĂȘme – aprĂšs un long plan-sĂ©quence – cette histoire. Insistons plutĂŽt sur le talent et la sensibilitĂ© d’un grand rĂ©alisateur, capable de mettre les spectateurs face Ă  leurs fausses reprĂ©sentations, notamment en confrontant un touriste Ă©tranger iranien Ahmad, une immigrĂ©e travaillant au noir NaĂŻma et son patron enfant d’immigrĂ©s Samir. Et Farhadi de montrer comment chacun, lestĂ© de ses expĂ©riences et de son passĂ©, s’arrange avec la Club31. Fight Club 1999 De David Fincher, avec Brad Pitt, Edward Norton et Helena Bonham Carter Vous connaissez la rĂšgle numĂ©ro un du Fight Club ? On ne parle pas du Fight Club. Et comme la rĂšgle numĂ©ro deux est Ă  peu prĂšs la mĂȘme – on ne PARLE PAS du Fight Club ! » –, on hĂ©site Ă  vous en entretenir davantage, ne serait-ce qu’histoire d’éviter de vous spoiler le twist final du film de David Fincher, qui, Ă  l’époque, provoqua moultes engueulades Ă  l’heure de l’apĂ©ro sur le sens Ă  lui donner. Toujours est-il que sous ses airs et son titre de film d’action, Fight Club se rĂ©vĂšle davantage comme un Ă©tonnant thriller psychologique, voire une comĂ©die anticonsumĂ©riste, oscillant entre ironie et anarchisme. AdaptĂ© du roman Ă©ponyme de Chuck Palahniuk publiĂ© en 1996, le film organise la rencontre de haut vol d’Edward Norton alors tout juste sorti d’American History X en employĂ© dĂ©primĂ© et d’un Brad Pitt qui apparaĂźt au sommet de sa carriĂšre – aprĂšs avoir enchaĂźnĂ© des rĂ©ussites comme Entretien avec un vampire, Seven ou L’ArmĂ©e des douze singes. Ensemble, ils donneront naissance Ă  un groupuscule de mĂąles hilares Ă  l’idĂ©e de se casser la figure dans des parkings
 tout en fomentant de plus sombres desseins. Mais comment on l’a dĂ©jĂ  dit on ne parle pas du Fight Club. On le vit. La Grande Bellezza32. La Grande Bellezza 2013 Par Paolo Sorrentino avec Toni Servillo, Carlo Verdone Un film qui commence par une citation du Voyage au bout de la nuit Voyager, c’est bien utile, ça fait travailler l’imagination. Tout le reste n’est que dĂ©ception et fatigues... » pour enchaĂźner par une sĂ©quence complĂštement cinglĂ©e et dĂ©cadente sur du Bob Sinclar et un remix de A far l'amore comincia tu de Raffaella CarrĂ  dĂšs les premiĂšres minutes, La Grande Bellezza annonce la couleur. Variation contemporaine sur La Dolce Vita de Fellini, le long mĂ©trage de Sorrentino suit un fantastique Toni Servillo en Ă©crivain dĂ©sabusĂ© Ă  travers les soirĂ©es mondaines de Rome, entre fĂȘtes sur les toits, apĂ©ritifs en terrasse, esthĂ©tique, art contemporain, souvenirs et sexualitĂ© omniprĂ©sente
 Un cocktail dĂ©tonnant, mĂȘlant goĂ»t de l’absolu et vulgaritĂ© bling-bling, pour un film qui vaut bien quelques jours de vacances romaines
Carol33. Carol 2015 Par Todd Haynes avec Cate Blanchett, Rooney Mara, Kyle Chandler, Sarah Paulson InspirĂ© d’un roman de jeunesse signĂ© Patricia Highsmith, le sixiĂšme long-mĂ©trage de Todd Haynes Velvet Goldmine, Loin du paradis se glisse dans les vies contrariĂ©es de deux femmes amoureuses dans les annĂ©es 1950. JouĂ©es par Cate Blanchett et Rooney Mara, elles se rencontrent dans un grand magasin new-yorkais oĂč l’une travaille comme vendeuse tandis que l’autre, mariĂ©e, vient y faire ses achats. Elles entament une relation timide et interdite le monde contre leur bulle. Avec une dĂ©licatesse infinie, Haynes filme la naissance du dĂ©sir lesbien et sa rĂ©pression simultanĂ©e par les codes normatifs. Carol se dĂ©ploie alors comme un beau mĂ©lodrame et un grand film d’amour oĂč rien ne compte plus que deux mains ou deux bouches qui se frĂŽlent, oĂč les dĂ©tails des sentiments chuchotĂ©s s’incarnent avec fiĂšvre. On pense parfois Ă  In the Mood for Love de Wong Kar-wai, ce qui situe l’intensitĂ© de cette romance qu’on n’oublie pas. Drive34. Drive 2011 Par Nicolas Winding Refn avec Ryan Gosling, Carey Mulligan, Bryan Cranston, Albert Brooks. On l'a tant rĂ©pĂ©tĂ© qu'il s'agit presque d'un lieu commun
 mais tout de mĂȘme, c'est un comble que le film noir soit issu d'un des endroits les plus ensoleillĂ©s du monde la Californie ! Pourtant, alors que les pionniers de ce courant se sont donnĂ© beaucoup de mal pour dissimuler la beautĂ© solaire de leur environnement, dĂšs la fin des annĂ©es 60 certains cinĂ©astes se sont emparĂ© des poncifs du genre - sombres hĂ©ros, bandits armĂ©s jusqu'aux dents, demoiselles en dĂ©tresse - pour les exposer en pleine lumiĂšre, rendant instantanĂ©ment le film noir plus brillant, plus saisissant et, paradoxalement, beaucoup plus froid. C'est donc au beau milieu de cet univers que se trouve plongĂ© le mutique hĂ©ros de Drive, rĂ©miniscence subtile, habilement orchestrĂ©e par Nicolas Winding Refn sur fond de synthĂ©s rutilants. Ryan Gosling y interprĂšte un conducteur anonyme, chauffeur occasionnel de voitures en fuite, dont la vie bascule le jour oĂč son chemin croise celui d'IrĂšne Carey Mulligan, une mĂšre de famille en difficultĂ© dont le mari croupit en prison... Évidemment, tout ça manque parfois un peu de profondeur ; mais qu'Ă  cela ne tienne, Drive reste un film absolument irrĂ©sistible, rondement menĂ©, et PlanĂšte des singes35. La PlanĂšte des singes 1968 La PlanĂšte des singes de Franklin J. Schaffner, avec Charlton Heston, Roddy McDowall et Kim Hunter 1968 TirĂ© de l’Ɠuvre de l’écrivain et rĂ©sistant français Pierre Boulle, La PlanĂšte des singes est dĂ©finitivement entrĂ© au panthĂ©on de la mĂ©moire collective au fil de ses nombreuses – et plus ou moins heureuses – adaptations cinĂ©matographiques. Celle-ci, la premiĂšre, sans doute la meilleure, est due Ă  l’amĂ©ricain Franklin J. Schaffner. InspirĂ© de Darwin et gratifiĂ© d’un Oscar d’honneur pour l’exceptionnel travail de maquillage rĂ©alisĂ© par John Chambers, le film conserve un charme d’époque et une ambiance prenante – nettement supĂ©rieur au remake rĂ©alisĂ© par Tim Burton en 2001. A noter qu’il s’agit Ă©galement d’un des rares films oĂč l’Apocalypse se trouve traitĂ©e par le biais d’univers parallĂšles, et devant lequel le spectateur dĂ©couvre, stupĂ©fait, l’extinction de l’humanitĂ© dans le silence d’une plage dĂ©serte, d’oĂč l’observe, vestige d’une civilisation disparue, une statue de la LibertĂ© en ruine... L'Enfance nue36. L'Enfance nue 1968 De Maurice Pialat, avec Michel Tarrazon, Raoul Billerey, RenĂ© Thierry Quand il rĂ©alise son premier long mĂ©trage, L’Enfance nue, Maurice Pialat a dĂ©jĂ  40 ans rĂ©volus. Cet Ăąge avancĂ© pour un rĂ©alisateur dĂ©butant le met alors dans une situation particuliĂšre, celle de devoir trouver sa place dans un cinĂ©ma alors dominĂ© par la Nouvelle Vague. Coproduit par François Truffaut et Claude Berri, L’Enfance nue se prĂ©sente donc comme l’inverse des 400 Coups, dans la mesure oĂč Pialat refuse de soumettre son histoire au pathos et n’incite pas spĂ©cialement le spectateur Ă  Ă©prouver de l’empathie pour le personnage de l’enfant. JouĂ© par un comĂ©dien amateur, le jeune François est un gamin de la DDASS Ă  problĂšmes, bien plus turbulent que le Doinel de Truffaut, qui chaparde et tue des chats. Recueilli par un couple de personnes ĂągĂ©es grĂące auquel il trouve enfin un foyer longtemps espĂ©rĂ©, l’enfant ne s’assagit pas pour autant, au contraire. Car l’Ɠuvre de Pialat ne s’embarrasse pas de belles morales ni de beaux sentiments. TournĂ© sans artifices, aussi nu et dĂ©pouillĂ© que son titre le laisse entendre, L’Enfance nue fait surgir la rage qui bout dans les veines du rĂ©alisateur, toujours soucieux de coller au plus prĂšs de la vie, quitte Ă  devenir tyrannique sur le plateau. Pour Pialat, la distinction entre le temps du cinĂ©ma et celui de la vie ne devait pas biaiser l’acte de crĂ©ation, ce qui explique pourquoi ses films restent aussi bouleversants aujourd’ des montagnes37. Au-delĂ  des montagnes 2015 Par Jia Zhangke avec Zhao Tao et Zhang Yi. Faisant suite Ă  la colĂšre jouissive, comique et contemporaine de A Touch of sin, ce film de Jia Zhang-ke apparaĂźt comme son complĂ©ment formel, son double inversĂ© embrassant cette fois la course du temps sur trois Ă©poques et une trentaine d’annĂ©es, Mountains my depart se teinte, au fur et Ă  mesure, d’une mĂ©lancolie non seulement individuelle, mais aussi collective, gĂ©nĂ©rationnelle, culturelle. Le rĂ©cit dĂ©bute en 1999. À l’aube du XXIe siĂšcle, un triangle amoureux se dessine entre une jeune femme et deux hommes. Mais on est loin de Jules et Jim... ÉcartelĂ©e entre le premier de ces prĂ©tendants, Lianzi, ouvrier doux et rĂ©servĂ©, et le second, Zang, jeune affairiste profitant des opportunitĂ©s du capitalisme Ă©mergeant en Chine, Tao – l’hĂ©roĂŻne interprĂ©tĂ©e par la muse et compagne du cinĂ©aste, Zhao Tao – va devoir faire un choix. De celui-ci naĂźtra un enfant, bientĂŽt baptisĂ© Dollar. On vous laisse deviner lequel des deux hommes en est le pĂšre... The Vast of Night38. The Vast of Night 2019 De Andrew Patterson avec Sierra McCormick et Jake Horowitz. Dans cette liste largement dominĂ©e par des longs-mĂ©trages qui ont dĂ©passĂ© les dix piges d’ñge, The Vast of Night apparaĂźt comme une exception. Et un parfait ovni Ă©crit sous pseudonyme, montĂ©, produit et rĂ©alisĂ© par un inconnu au bataillon Andrew Patterson, ce film de SF, rachetĂ© par Amazon Prime, nous transporte dans la nuit noire d’une minuscule commune du Nouveau-Mexique, aux Etats-Unis. Le pitch ? Alors qu’un bruit bizarre se dĂ©gage des radios et des lignes tĂ©lĂ©phoniques, les rumeurs en ville font Ă©cho d’une prĂ©sence dans le ciel de Cayuga. On ne vous en dit pas plus
 Mais sachez que tout, dans ce film, prend des allures mystĂ©rieuses et trĂšs inquiĂ©tantes. Bien aidĂ© par des acteurs irrĂ©prochables Sierra McCormick et Jake Horowitz et une bande-son qui appuie parfaitement le film, The Vast of Night plaira tant aux amateurs de la sĂ©rie culte La QuatriĂšme Dimension qu’aux adeptes de SF vintage comme Rencontres du troisiĂšme type. Un vrai moment de Timbuktu 2014 Par Abderrahmane Sissako avec Ibrahim Ahmed dit Pino, Toulou Kiki MalgrĂ© la complexitĂ© et la contemporanĂ©itĂ© de son thĂšme politique l’occupation de la ville de Tombouctou par des troupes de mercenaires djihadistes, Abderrahmane Sissako parvient Ă  trouver un ton inattendu et Ă©tonnamment Ă©quilibrĂ©, Ă  la fois gracile et profond. Avec humour et dĂ©licatesse, c’est en effet par l’absurde que le cinĂ©aste mauritanien traite la violence quotidienne du rĂ©gime de terreur instaurĂ© par les extrĂ©mistes religieux. AbsurditĂ© des rĂšgles imposĂ©es, oĂč musique ou football se voient interdits, oĂč les femmes se retrouvent Ă  devoir cacher leurs mains sous peine de se les faire couper. AbsurditĂ© aussi, mais presque comique cette fois-ci, d’une interdiction du tabac, alors que le chef des djihadistes se cache en permanence pour fumer ses clopes. Ou encore absurditĂ© fondamentale d’un dĂ©tournement de l’Islam au profit d’un rĂ©gime d’oppression, usant du religieux comme pure contrainte idĂ©ologique et politique. Remarquablement servi par ses acteurs non professionnels, Timbuktu parvient Ă  instaurer un climat Ă  la fois menaçant et serein, contemplatif et inquiet, parsemĂ© de scĂšnes d’une densitĂ© qui laisse sans voix. A l’heure oĂč les mĂ©dias font leur beurre sur les apprentis terroristes recrutĂ©s sur Facebook, le film d’Abderrahmane Sissako tombe donc Ă  point nommĂ© pour rappeler avec justesse l’absurditĂ© du fondamentalisme. Au fond, banale instrumentalisation par la violence d’un dĂ©sespoir Coal40. Black Coal 2014 Par Diao Yinan avec Liao Fan et Gwei Lun Mei. Ours d’or du meilleur film Ă  la derniĂšre Berlinale coiffant au poteau The Grand Budapest Hotel de Wes Anderson, le troisiĂšme long mĂ©trage du Chinois Yi’nan Diao, polar Ăąpre et sinueux, nous plonge dans une Mandchourie glaciale, oĂč la violence et la pauvretĂ© suintent, omniprĂ©sentes. Etonnant film que ce Black Coal avec lequel, moins d’un an aprĂšs l’excellent A Touch of Sin de Jia Zhang-ke, le cinĂ©ma chinois nous offre Ă  nouveau une Ɠuvre tendue, sombre, d’une puissance inattendue, et sur laquelle planent les ombres de Raymond Chandler ou James M. Cain. S’inspirant du Faucon maltais de John Huston et du TroisiĂšme Homme d’Orson Welles, le rĂ©alisateur Yi’nan Diao y use des codes du film noir pour imposer une esthĂ©tique sans concession, doublĂ©e d’une sourde problĂ©matique morale. Un ex-flic, tombĂ© dans l’alcoolisme et enquĂȘtant Ă  plusieurs annĂ©es de distance sur une sĂ©rie de meurtres oĂč les cadavres se retrouvent dĂ©coupĂ©s et Ă©parpillĂ©s comme des pĂ©tales de rose, s’y Ă©prend d’une jeune femme manifestement liĂ©e aux victimes. En dĂ©pit de quelques Ă©vidents clichĂ©s du genre femme fatale, enquĂȘteur au bout du rouleau
 et d’un scĂ©nario parfois prĂ©visible, Black Coal rĂ©ussit, souvent magistralement, Ă  nous emporter dans son climat dĂ©lĂ©tĂšre, sans manichĂ©isme, Ă  travers des scĂšnes du quotidien servies par de splendides Loulou 1980 De Maurice Pialat avec Isabelle Huppert, GĂ©rard Depardieu, Guy Marchand Loulou GĂ©rard Depardieu, c'est un zonard du dĂ©but des annĂ©es 1980, qu’on croirait tout droit sorti d'une chanson de Renaud ; il est flemmard, bon vivant, porte un blouson de motard en cuir
 Bref, Depardieu jeune. Il sĂ©duit Nelly Isabelle Huppert, jeune femme, dont le couple avec AndrĂ© Guy Marchand, un bourgeois quadragĂ©naire, bat franchement de l’aile. Evidemment, les deux hommes se disputent la belle Huppert, sous l'Ɠil sans concession – sans doute conviendrait-il plutĂŽt de dire le scalpel – de Maurice Pialat. DĂ©jĂ , le film dit beaucoup de la France, de son Ă©poque, mais surtout il jette une lumiĂšre crue sur la violence que les rĂšgles d’une sociĂ©tĂ© imposent aux individus qui la composent, jusque dans leur intimitĂ©. Et qui rĂ©duit toute grandeur d’ñme Ă  la survie. Le discours de Pialat sur l'argent est implacable. Le travail, au fond, n'est qu'une domesticitĂ© aigre ; en face, la dĂ©linquance ne vaut guĂšre mieux, minable et dĂ©sespĂ©rante. Bref, il n’y a pas d’issue. A part peut-ĂȘtre se rendre malade. Comme toujours chez Pialat, la camĂ©ra comme le scĂ©nario magnifient le drame social par leur cruautĂ© froide. Qui est le signe de leur rigueur CinquiĂšme ElĂ©ment 42. Le CinquiĂšme ElĂ©ment 1997 Par Luc Besson, avec Bruce Willis, Milla Jovovich et Gary Oldman Rares, trĂšs rares sont les films de Luc Besson que l’on a pu regarder plusieurs fois avec le mĂȘme plaisir. Il en va ainsi du CinquiĂšme ElĂ©ment, le seul long mĂ©trage de SF français Ă  intĂ©grer ce classement. Et pour cause si avec celui-ci se clĂŽt une pĂ©riode pour le rĂ©alisateur Ă  la filmographie jusqu’alors respectable, il s’ouvre Ă©galement des possibilitĂ©s pour le cinĂ©ma hexagonal, et des brĂšches dans pas mal de cerveaux de jeunes spectateurs. En ce sens, Le CinquiĂšme ElĂ©ment a tout d’un film gĂ©nĂ©rationnel, qui ne traversera sĂ»rement pas aussi bien le temps que 2001 ou Stalker, mais aura au moins eu le mĂ©rite de rendre la SF accessible Ă  tous sans la dĂ©voyer. Du grand public donc d’oĂč sans doute le scĂ©nario mince, qui s’autorise tout de mĂȘme un univers riche et inventif, empruntant autant Ă  Blade Runner’ qu’à L’Incal. Si le film a effectivement vieilli, le casting garde le charme des grosses productions des nineties Bruce Willis en blond peroxydĂ© et dĂ©sabusĂ© comme d’hab, Gary Oldman l’éternel mĂ©chant, Chris Tucker en prĂ©sentateur barrĂ©, Tricky jouant au bad guy et mĂȘme MaĂŻwenn dans le rĂŽle d’une diva extraterrestre si si – sans oublier Jean-Paul Gaultier aux costumes et Eric Serra Ă  la composition musicale. Nostalgie du futur, quand tu nous tiens.​ Coup de foudre Ă  Notting Hill43. Coup de foudre Ă  Notting Hill 1999 De Roger Michell, avec Julia Roberts et Hugh GrantBien qu'il soit difficile d'oublier l'esprit froid et calculateur qui prĂ©side Ă  chaque seconde de cette tentative de rĂ©pĂ©ter et d'Ă©largir le succĂšs au box-office du cĂ©lĂšbre Quatre Mariages et un enterrement, on ne peut nier qu’en tant que comĂ©die romantique jouant sur nos fantasmes les plus naĂŻfs et inoffensifs, Coup de foudre Ă  Notting Hill reste trĂšs agrĂ©able. Presque autant qu’il paraĂźt simple. Lorsque le propriĂ©taire de la librairie de Portobello Road, William Thacker Hugh Grant, renverse accidentellement du jus de fruit sur la star hollywoodienne Anna Scott Julia Roberts...Ma loute44. Ma loute 2016 De Bruno Dumont avec Fabrice Luchini, Juliette Binoche et Valeria Bruni Tedeschi Pour les amateurs du cinĂ©ma de Bruno Dumont, la sĂ©rie P’tit Quinquin, rĂ©alisĂ©e par le cinĂ©aste pour Arte en 2014, put ĂȘtre une dĂ©couverte dĂ©stabilisante. Eh bien, avec Ma loute, Dumont va plus loin encore, beaucoup plus loin, accouchant d’un OFNI assez incroyable, qui mĂȘle avec virtuositĂ© les genres et dĂ©route en permanence son spectateur. PremiĂšre nouveautĂ© des acteurs-stars, avec un surprenant trio Fabrice Luchini-Juliette Binoche-ValĂ©ria Bruni Tedeschi, alors que le cinĂ©aste de Bailleul Nord nous avait plutĂŽt habituĂ© Ă  tourner avec des non-professionnels. Un conte social, cruel, qui cĂšde au policier, tout en passant par le gore, le slapstick, l’envolĂ©e mystique, pour finir dans une sorte de dĂ©lire complet, quelque part entre Jacques Tati, Luis Buñuel, Jean Epstein, Fatty Arbuckle et la Trilogie de la vie de Pasolini. Dumont dĂ©lire, ses acteurs s’en donnent Ă  cƓur joie avec une mention spĂ©ciale Ă  Juliette Binoche, grenouille de bĂ©nitier dĂ©licieusement hystĂ©rique, Ă  l’extrĂȘme opposĂ© de sa prestation superbe de retenue dans Camille Claudel 1915
 Et l’on en sort dĂ©licieusement dĂ©concertĂ©, avec la sensation d’avoir vu un pur trip, mis en scĂšne d’une main de jours, une nuit45. Deux Jours une nuit 2014 Par Jean-Pierre Dardenne et Luc Dardenne avec Marion Cotillard et Fabrizio Rongione. Les longs mĂ©trages des frĂšres Dardenne se suivent, et se ressemblent assez. Le point positif le ton qu’ils dĂ©veloppent de film en film parvient Ă  rester juste, pertinent, avec une vision souvent puissante – Ă  mesure, en fait, qu’elle paraĂźt dĂ©sespĂ©rĂ©e. Nouvelle fable sociale du duo, Deux jours, une nuit bĂ©nĂ©ficie d’un thĂšme simple et efficace Sandra Marion Cotillard dispose d’un week-end – d’oĂč le titre du film – pour convaincre ses collĂšgues de renoncer Ă  la prime de mille euros qui leur a Ă©tĂ© octroyĂ©e, afin qu’elle puisse conserver son travail. Aussi le film joue-t-il essentiellement sur la rĂ©pĂ©tition et, assez naturellement, sur un ensemble de variations assez fines ; chacun de ses collĂšgues rĂ©agissant subjectivement au discours tenu par l’hĂ©roĂŻne. Etude de la nature humaine en environnement salarial, Deux jours, une nuit dĂ©cline ainsi les cas de figures, de la violence individualiste au sacrifice gĂ©nĂ©reusement consenti entre camarades. Cela pourrait ressembler Ă  un catalogue, mais les personnages, assez finement brossĂ©s, permettent au film d’éviter la dĂ©monstration d’un simple thĂ©orĂšme de l’ vers le futur46. Retour vers le futur 1985-90 De Robert Zemeckis, avec Michael J. Fox, Christopher Lloyd et Emma Thompson Il suffit de voir l’engouement dĂ©mesurĂ© suscitĂ© par la date du 21 octobre 2015 pour constater la popularitĂ© de la trilogie Retour vers le futur. Anciennes critiques exhumĂ©es, projections façon grand spectacle des films au Grand Rex et au Palais des congrĂšs, articles innombrables autour de la saga sur la DeLorean, les baskets auto-laçantes ou le hoverboard l’écho mĂ©diatique est Ă  la hauteur du degrĂ© de culte vouĂ© Ă  l’Ɠuvre de Robert Zemeckis. Il faut dire que les deux premiers films ont trouvĂ© une formule Ă©patante ce duo Marty McFly et Doc, dont les allers-retours dans le temps portent l’empreinte gĂ©niale du producteur Spielberg. En jouant sur les deux tableaux passĂ©/prĂ©sent, puis prĂ©sent/futur, Robert Zemeckis ne cesse de titiller le spectateur et sa connaissance de l’histoire. Dans le passĂ©, c’est une sĂ©quence d’anthologie qui montre Marty en train d’inventer » le rock ’n’ roll pour le rendre Ă  Chuck Berry heureusement, tandis que dans le futur, le film s’amuse Ă  imaginer la destinĂ©e du monde, le nĂŽtre, celui de 2015, Ă  coups de voitures volantes et de robots serveurs. Des idĂ©es certes excitantes mais bien loin de la rĂ©alitĂ©, puisque c’est un truc qui s’appelle Internet qui a changĂ© notre vieDallas Buyers Club47. Dallas Buyers Club 2013 De Jean-Marc VallĂ©e avec Matthew McConaughey, Jennifer Garner et Jared Leto. Dallas Buyers Club, l’histoire trĂšs hollywoodienne et pourtant vraie d’un cowboy homophobe devenu militant LGBT sic, qui paradoxalement frappe par sa sobriĂ©tĂ©. Loin du tire-larmes sirupeux qu’il aurait facilement pu devenir, DBC, tournĂ© en une vingtaine de jours camĂ©ra Ă  l’épaule, fait preuve d’une surprenante pudeur. Le film dĂ©crit la trajectoire d’un homme ignorant et intolĂ©rant qui, diagnostiquĂ© sĂ©ropositif en 1986, se lance dans la contrebande de mĂ©dicaments. Rapidement, il se crĂ©e un rĂ©seau d’abonnĂ©s buyers club », qui paient une cotisation mensuelle en Ă©change d’un traitement alternatif. Pour survivre, il se retrouve donc obligĂ© de s’instruire et de cĂŽtoyer les mĂȘmes tarlouzes » qu’il mĂ©prisait jusqu’alors...Jean-Marc VallĂ©e, Ă  qui l’on doit la comĂ©die quĂ©bĂ©coise Ă©vite avec soin tout sentimentalisme, grĂące Ă  un scĂ©nario plein d’humour et surtout, surtout, un montage efficace et direct. Les moments les plus poignants du film – une embrassade, la mort d’un personnage – ne durent que quelques secondes, ne laissant mĂȘme pas le temps aux plus sensibles d’entre nous de laisser Ă©chapper une larme. Quant Ă  Matthew McConaughey, l’ancien abonnĂ© aux navets romantiques, il est devenu en deux petites annĂ©es, aprĂšs Killer Joe, Magic Mike et Mud – sans oublier ses cinq minutes de gloire dans Le Loup de Wall Street – un des acteurs les plus fascinants du cinĂ©ma indĂ©pendant Grease 1978 De Randal Kleiser, avec John Travolta, Olivia Newton-John et Stockard Channing Un an aprĂšs La FiĂšvre du samedi soir, qui rĂ©vĂ©la au grand public le dĂ©hanchĂ© disco et le slip en contre-plongĂ©e de John Travolta, Grease ressemble Ă  une sucrerie dĂ©licieusement idiote et vintage, sortie en 1978, mais rĂ©solument tournĂ©e vers l’ñge d’or US des annĂ©es cinquante – de la mĂȘme maniĂšre que American Graffiti de George Lucas lorgnait, en 1973, vers le dĂ©but des sixties. Alors
 rĂ©actionnaire, Grease ? Non, rassurez-vous. AdaptĂ© de la comĂ©die musicale homonyme de Jim Jacobs et Warren Casey, créée Ă  Broadway en 1972, Grease Ă©voque plutĂŽt l’insouciance de la sĂ©rie tĂ©lĂ© Happy Days ; d’ailleurs, avant que John Travolta n’endosse le rĂŽle de Danny Zuko, Ă©tudiant grande gueule et faux dur au grand cƓur, c’est Henry Winkler l’interprĂšte du fameux Fonzy de Happy Days qui Ă©tait pressenti pour le rĂŽle. Face Ă  Travolta, donc, une pĂ©tillante Olivia Newton-John interprĂšte Sandy Sa-an-dy ! », son amour de vacances qu’il retrouve Ă  la fac et dont le chassĂ©-croisĂ© amoureux dĂ©bouchera sur une fĂȘte foraine qui donnerait presque envie de refaire un tour d’auto-tamponneuses. Tout en fredonnant des chƓurs doo-wop. Les Amants du Pont-Neuf49. Les Amants du Pont-Neuf 1991 Par Leos Carax avec Juliette Binoche et Denis Lavant. Il aura fallu cinq annĂ©es Ă  Leos Carax pour unir Ă  nouveau Juliette Binoche et Denis Lavant, aprĂšs un Mauvais Sang qui bouscula les annĂ©es 80. Dans ces Amants parisiens, MichĂšle presque aveugle se retrouve Ă  errer et rencontre Alex, un sans domicile fixe mourant. Ils s’aiment d’abord parce qu’il n’y a plus d’espoir. Le Pont-Neuf en est le dĂ©cor, sauf que “Toi aussi tu cherches de l’amour comme les autres, mais tu n’as pas la vie pour, alors oublie.” C’est alors qu’ils dĂ©cident de changer leur vie pour s’aimer comme il faut ils volent, ils voyagent, ils amorcent un horizon la plage, sans les immeubles parisiens qui bouchent la vue... Une formidable histoire d’amour entre deux clochards, sur fond d'ivresse et de destruction. Un film unique et mystĂšrieux, qui recevra un accueil trĂšs mitigĂ© Ă  sa sortie. Carax, Ă©ternel maudit ?Snow Therapy50. Snow Therapy 2015 Par Ruben Östlund avec Johannes Kuhnke et Lisa Loven Kongsli. En SuĂšde, une blague courante veut que le maĂźtre local de la comĂ©die ne soit autre qu’Ingmar Bergman. Avec autant d’esprit et d’autodĂ©rision, il peut paraĂźtre Ă©tonnant que le pays d’origine du grand dramaturge ait aussi longtemps patinĂ© dans le domaine du comique et de la satire. Ou, tout du moins, jusqu’à ce que ce Snow Therapy et son humour grinçant ne reparte du dernier Festival de Cannes avec le prix du Jury dans la catĂ©gorie Un Certain Regard. L’histoire du film de Ruben Östlund est celle d’une boule de neige inversĂ©e, qui au lieu de rouler et s’amplifier dans sa chute, commencerait directement par l’avalanche. Ou comment une famille quelconque, en vacances aux Arcs, se retrouve ensevelie par le doute face Ă  une catastrophe, et comment les relations au sein d'un schĂ©ma familial stĂ©rĂ©otypĂ© s’en retrouvent complĂštement bouleversĂ©es. A l’instar des films danois de Vinterberg et de Von Trier, Ruben OstlĂŒnd propose une satire sociale et philosophique prenant racine dans l’interrogation mĂȘme de la nature humaine, filmĂ©e avec beaucoup de malice au creux d’un dĂ©cor des plus spectaculaires. Ruben Östlund dĂ©montre une ici toute l’ingĂ©niositĂ© lui permettant d’aller filmer l’intimement humain au cƓur de paysages grandioses, et d’obtenir, Ă  l’image du MĂ©pris de Godard, l’histoire d’un dĂ©chirement sur un arriĂšre-plan Ă©clatant. TransposĂ©e dans un station de ski, celle-ci nous montre l'Homme tel qu'il est sans e-mail que vous allez vraiment aimerVous ne pourrez plus vous passer de notre newsletter. GrĂące Ă  elle, dĂ©couvrez avant tout le monde les meilleurs plans du entrant votre adresse mail, vous acceptez nos conditions d'utilisation et notre politique de confidentialitĂ© et de recevoir les emails de Time Out Ă  propos de l'actualitĂ©, Ă©vents, offres et promotionnelles de nos partenaires.🙌 GĂ©nial! Vous ĂȘtes inscrit!Merci de vous ĂȘtre inscrit! N'oubliez pas de jeter un Ɠil dans votre boĂźte mail, pour dĂ©couvrir trĂšs bientĂŽt votre premiĂšre newsletter!
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